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“Mission : Impossible – The Final Reckoning” en salle le 21 mai 2025

Vincent RAYMOND — Mon, 19 May 2025 19:46:05 +0000

Cette semaine sur les écrans, Tom Cruise plonge profondément sous l’eau, va loin sous terre et s’envole très haut dans le ciel à cause d’une IA. Entre autres…

Mission : Impossible – The Final Reckoning de Christopher McQuarrie

L’Entité, intelligence artificielle pernicieuse s’est infiltrée dans le cyber-espace et cherche à prendre le contrôle de l’arsenal nucléaire mondial afin de raser l’humanité du globe. Au lieu d’affronter cet ennemi commun, les grandes puissances se surveillent mutuellement. Pendant ce temps, Ethan Hunt est dépositaire d’une clef donnant accès à un boîtier contenant le code source susceptible de neutraliser l’Entité — surtout si on lui adjoint le virus codé par Luther. Problème : Ethan est en cavale, recherché par toutes les polices et son antagoniste Gabriel ; quant au boîtier, il dort dans un sous-marin nucléaire russe coulé quelque part sous la calotte arctique. Ah : et il ne reste que quelques heures avant une potentielle fin du monde…

Même Tom est impressionné, c’est dire ! / Photo : © Paramount Pictures and Skydance.

Il faut reconnaître à Christopher McQuarrie une forme d’intuition ou de prescience : bien avant que les IA s’insinue dans le moindre interstice de notre quotidien, il avait anticipé la sortie de leur état de latence — en tout cas avant 2020, époque du tournage de The Dead Reckoning.
Cette suite tombe d’autant plus à propos qu’une reprogrammation autonome d’une IA ou que son retournement contre son créateur humain n’est plus du domaine de la science-fiction — ainsi que l’avait envisagé Kubrick dans 2001. Le méchant processeur est aujourd’hui en passe de supplanter l’ennemis russe/chinois/nord-coréen/iranien (rayez la mention inutile) dans les superproductions hollywoodienne. Heureusement, au cinéma, il y a Tom Cruise.

Tom Cruise, surhomme physiologique

Explicitement voulu comme la coda et l’apogée de la franchise M:I, ce huitième opus propulse son héros tutoyer les zones les plus extrêmes du globe, au risque de se fâcher définitivement avec toute forme de vraisemblance. Ethan Hunt enchaîne donc un saut tout habillé dans des eaux polaires, une apnée qui lui vaudrait un titre mondial (suivie d’une décompression susceptible de l’envoyer au cimetière) ; un corps-à-corps aérien auquel succède une chute libre avec parachute en torche — au sens igné du terme. Cela, bien évidemment, en l’espace de trois jours. Ce qui lui laisse le temps d’échapper à deux ou trois bobinettes nucléaires désamorcées juste à temps dans des souterrains ainsi qu’à quelques tentatives de meurtre par arme blanche ou par balle.

En apparence invulnérable, Ethan/Tom laisse toutefois transparaître quelques failles — pour rappeler qu’il demeure humain, sans doute. Mais, à l’instar de Macbeth — que « nul nul homme né d’une femme ne peut blesser » — personne ne peut le tuer ni le battre. Il y a bien l’Entité, un programme numérique “surnaturel” qui parvient à s’insinuer dans ses pensées, mais cette divinité digitale en profite pour faire de lui son Élu. Pour le reste, lorsque Ethan/Tom se trouve dans une position fâcheuse, c’est toujours une femme qui vient le tirer d’affaire : la Présidente des États-Unis, une pacha de porte-avion, une matelote dans un sous-marin, son équipière Grace etc. Sous-texte : personne, du genre masculin, ne peut prétendre avoir secouru le mâle alpha tête de gondole désigné prophète par un algorithme.

En plus d’être un Macbeth de l’âge du silicium, Ethan/Tom se la joue Frodon en plongeant dans le Mordor russe gelé avec une clef lui donnant — indirectement — accès au pouvoir absolu. Y aurait-il du Tolkien dans la quête de Mission : Impossible ? Ce serait comme prétendre qu’on retrouve un rebondissement majeur du Chant du loup dans les aventures sous-marines de l’amphibie rédempteur.

Au temps pour lui

Frôlant la démesure jusqu’à l’asymptote, The Final Reckoning ne succombe pourtant jamais à la facilité de la parodie connivente : même si cet épisode se fait volontiers auto-réflexif, alimentant son récit d’extraits des précédents, c’est toujours dans une optique dramatique. Cette incorporation de matériau ancien pourra sembler homéopathique au regard de la masse globale du film (2h51 !). Ces télescopages temporels s’inscrivent toutefois en cohérence avec l’écriture narrative de la série connue pour bousculer la chronologie en ayant recours à des flash-forward — cela, dès le générique du début, c’est même sa signature — au risque de divulgâcher des séquences-clefs, ce qui peut paraître un comble dans un film à suspense.

Et maintenant, le montage… /Photo : © Paramount Pictures and Skydance.

McQuarrie ne se prive donc pas de “déplacer” par anticipation des scènes dont les morceaux de bravoure n’apporteraient rien, voire de pratiquer l’ellipse ou de faire fonctionner le hors-champ. S’il vérifie ainsi par l’exemple la validité de l’adage less is more, il permet à son grand finale aérien d’occuper en majesté l’écran dans la longueur et l’esprit du public. Si l’on était taquin, on supposerait qu’il s’agit d’une conséquence du précédent opus, où la spectaculaire cascade à moto de Ethan/Tom était passée à l’as, supplantée par la conclusion haletante dans le train.

Alors oui, c’est plaisant parce même si que ça se prend au sérieux d’une manière désuète, comme un film des années 1980, c’est plutôt bien ouvragé. Raison de plus d’être agacé par un détail minime : quel esprit fantasque a pu s’imaginer qu’il serait judicieux de laisser le personnage incarné par Pomme Klementieff s’exprimer en français les 90% du temps ? Parce qu’elle s’appelle Paris (!), au cas où le public international n’ait pas compris la subtile allusion ? Pour montrer que Tom Cruise maîtrise l’idiome hexagonal à la perfection (non) ? Pour faire exotique (bof) ? Érigé en système, ce dialogue décalé donne surtout l’impression que la projection est passée en mode bicanal multilingue sous l’action d’une IA capricieuse. Satanée Entité !

Mission : Impossible — The Final Reckoning de Christopher McQuarrie (É.-U., 2h51) avec Tom Cruise, Simon Pegg, Hayley Atwell, Rom Klementieff, Esai Morales, Ving Rhames, Angela Basset, Henry Czerny, Rolf Saxon…En salle le 21 mai 2025.

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“We Are Zombies”, “Garfield : Héros malgré lui” en salle le 31 juillet 2024

Vincent RAYMOND — Tue, 30 Jul 2024 14:32:51 +0000

Des morts-vivants et un chat amateur de cuisine italienne prennent le frais dans les salles obscures cette semaine. Entre autres…

We Are Zombies de RKSS

Alors qu’une étrange épidémie frappe la population, transformant certaines personnes en non-vivants — une variété de zombies apathiques et inoffensifs —, que l’entreprise Coleman se propose de “récupérer“… afin de mener des expériences peu recommandables. Au même moment, une bande de bras cassés usurpe l’identité des agents de Coleman pour se fournir en zombies qu’ils revendent à des amateurs de spectacles underground. Quand leur combine est éventée, Coleman fait enlever leur grand-mère pour les inciter à rembourser leur ardoise…

« Venez comme vous êtes » ©Destiny Films

Tirée d’une BD, cette histoire de zombies aux allures de préquelle de Walking Dead ou de 28 jours plus tard, présente un évident cousinage avec le toujours réjouissant Shaun of the Dead dans la mesure où la comédie prend le pas sur la dimension horrifique et que les personnages principaux sont de parfaits anti-héros ; un trio de prolétaires sans qualités projetés par hasard dans une situation trop importante pour eux… qu’ils vont évidemment contribuer à aggraver au lieu de l’améliorer.

À mort la mort !

Au-delà du portrait peu flatteur de ces escrocs à la petite semaine, on découvre celui de la société dans son ensemble peu encline à éprouver de la compassion pour les victimes de la “non-vie”. Celles-ci sont utilisées comme main-d’œuvre corvéable à merci ou envoyées dans des équivalents de centres d’élimination — l’équivalent de EHPAD, en plus définitif. La maladie de la “non-vie” scelle la fin de leur humanité, les ravalant à moins que des corps : des sortes d’automates sans histoire ni mémoire. Cela, tant que ces zombies sont demeurent statiques et passifs. Seulement, comme lorsque l’on tire sur un élastique — ou que l’on mine l’équilibre d’un écosystème —, on s’expose à recevoir en pleine figure un violent contrecoup. Surtout quand on s’amuse à jouer aux apprentis-sorciers avec des organismes contaminés.

Moins donneur de leçons que fataliste, We Are Zombies met son esprit “loi de Murphy” (« Tout ce qui est susceptible de mal tourner, tournera mal ») au service d’une comédie noire et trash finalement assez plausible. Les Canadiens de RKSS se feront-ils allumer pour sacrilège parce qu’ils transforment Mère Teresa en prédatrice cannibale ? Étant donné qu’il y a par ailleurs de la nécrophilie, du gore, du chantage, des outrages à la police, une profanation de sépulture, des meurtres, du stupre, du dialogue explicite, cet hommage posthume à la sainte albanaise devrait passer crème.

We Are Zombies de RKSS (Anouk Whissell, Yoann-Karl Whissell & François Simard (Can.-Fr., 1h20) avec Alexandre Nachi, Megan Peta Hill, Derek Johns… En salle le 31 juillet 2024.

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Garfield : Héros malgré lui de Mark Dindal

Chat über domestique vivant pour manger (surtout des lasagnes et des pizzas), Garfield est contraint d’abandonner son douillet foyer pour porter secours à Vic, son père qui vient de refaire surface. Plutôt réticent à l’idée d’aider ce géniteur l’ayant abandonné lorsqu’il était chaton, Garfield s’embarque accompagné par l’inévitable Odie. Leur mission ? Braquer la Ferme Lactose pour que Vic apure une vieille dette. Évidemment, les choses ne se dérouleront pas comme espéré…

Passer sur grand écran peut changer un homme ; cela métamorphose un chat également. Paresseux, goinfre, volontiers sadique avec son humain de compagnie Jon comme avec Odie le chien, Garfield se transforme ici en félin débonnaire,, patient, compatissant, quasiment svelte et doué d’une bonne conscience de catéchumène. Le miracle de la transfiguration vaut aussi pour Odie, canidé microcéphale dans les planches de Jim Davis, dont on découvre soudain non seulement des capacités cognitives mais une forme d’ingéniosité ainsi qu’une capacité au langage. Beaucoup de mignonnerie parsèment par ailleurs le film, allant de la séquence tire-larme finale à des insertions de vidéos de (vrais) bébé-chats piquées sur le Net.

Cat-astrophe ?

La personnalité originale de Garfield a donc été sacrifiée sur l’autel du consensuel afin de complaire au plus grand nombre et surtout à un public plus jeune — rien de bien nouveau dans ce principe d’une “asepsie” d’un sujet littéraire par l’adaptation ; même les contes sont passés par là ! En définitive, le titre est plutôt bien trouvé : puisque on lui a châtré son caractère originel, Garfied est en effet héros malgré lui de cette aventure. Ne reste que son nom et sa vague apparence appliqués sur une histoire de rédemption et de réconciliation paternelle/filiale fort classique pouvant être campée par n’importe quel personnage. Faites le test : ça pourrait marcher (aux ajustements près) avec un Schtroumpf, Barbie ou Flash McQueen. Manquerait plus qu’il y ait des suites…

Garfield : Héros malgré lui de Mark Dindal (É.-U., 1h41) avec les voix de (v.o./v.f.) : Chris Pratt/Kyan Khojandi, Samuel L. Jackson/Thierry Desroses, Ving Rhames/Cyprien Fiassé… En salle le 31 juillet 2024.

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